笔底骐骥，胸中海岳 ——马剑画马艺术
发布日期：2025-08-17 08:27 点击次数：73
在中国画坛，以马为题材的创作构成独特风景。从汉唐骏马石刻的雄浑，到韩幹、曹霸的鞍马神姿，再到徐悲鸿先生笔下骏马的激昂奋进，画马艺术承载着中国人对龙马精神的千年追慕。马剑老师以笔为缰、以墨为骥，在宣纸上驰骋出独属天地，将马的神韵与民族精神、个人襟怀深度交融，为传统画马艺术注入新活力。
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马剑老师先祖为汉代伏波将军马援后裔，“长沙水渡河一支马”的家族渊源，让马这一符号早早嵌入其精神血脉。在湘赣山水滋养中，南方鲜见的马匹以白描连环画里战将跨马征伐形象，成为他艺术启蒙种子。那些课本、作业本甚至胳膊上的圆珠笔画，看似是孩童率性涂鸦，实则是对线条韵律的最初摸索——三国水浒人物与马的勾勒，无意间呼应中国传统绘画“以线立骨”审美基因，为日后画马埋下伏笔。
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迁居北方、扎根秦川后，北疆草原广袤为他打开全新视野。与牧人共饮、同马相晤的岁月，让他触摸到马背民族的心跳，洞悉骏马从狂驰奔腾到静处嬉戏的万种风情。这份对马的沉浸式体验，区别于画室臆想，是“外师造化”的生动实践。当长安画派“一手伸向传统，一手伸向生活”理念与他相遇，传统画马文脉（韩幹的写实、徐悲鸿的精神象征）与现实生活中的马之真性，在他笔下开始奇妙化合反应。
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观马剑老师画马，首先震撼于其线条的生命力。他的线条，承继传统写意画“骨法用笔”精髓，又挣脱程式束缚。画中骏马轮廓，或如钢丝盘曲，劲挺中见柔韧（《嘶风归》里黑马身姿，线条似有筋骨，撑起马的雄健 ）；或如流云舒卷，飘逸里藏劲道（群马图中马尾、鬃毛勾勒，随马动势肆意挥洒，却不脱章法 ）。这种线条，源于他对国画线条运用的长期钻研——从早年白描临摹功底，到对刘勃舒、高民生等当代大家线条语言的吸纳，最终熔铸出“写其形更写其神”的个人特质。
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墨法运用让马的形象跃出纸面。他善用浓淡干湿，营造马的体量与神韵。画单马时，如《马到成功》，以重墨塑骨、淡墨染肌，马的肌肉起伏、力量聚散借墨色层次尽显；绘群马（如《天马赋》长卷），以墨色区分马之形态，黑者如夜、白者似云、棕者若丹霞，墨韵交织间，群马奔腾气势排山倒海而来。尤为动人的是，他将墨色与光影、环境相融——《踏破东海千重浪》中，海水的蓝与马的赭、黑碰撞，墨色在水的流动感中晕染，马踏浪的动态与水墨氤氲氛围，达成“墨韵通神”境界，暗合传统画论“墨分五色”“气韵生动”追求。
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马剑老师画中的马，绝非简单动物写生，而是马性与人文精神的凝练。单看《嘶风归》里的黑马，昂首嘶鸣、四蹄腾空，鬃毛如瀑飞舞，是马的野性与不羁；但细看其眼神，似有睥睨风云的气度，又暗含归家的急切——野性中藏着对“归”的向往，瞬间让马有了情感温度。再观双马图（如《骏马驰风震北道》 ），两马并驱，鬃毛共风舞动，姿态既有竞逐的张力，又有呼应的默契，仿佛能让人听见草原上的风声与马蹄声交织，这是马与马之间的精神交流，也是画家对“同行”“呼应”等人文意象的寄托。
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群马作品（如《天马赋》《踏破东海千重浪》）将龙马精神推向极致。《天马赋》中，数十匹马或领衔冲锋、或交错相随、或殿后呼应，阵容如军阵威严，却因墨色、姿态变化，充满灵动生气。这让观者联想到霍去病墓前《马踏匈奴》的雄浑，昭陵六骏的悲壮，更融入当代人对“奋进”“团结”“无畏”的精神诉求——群马奔腾，是民族精神的具象化，是“天行健，君子以自强不息”的生动诠释。而《踏破东海千重浪》，以马踏浪的奇崛构图，打破传统画马的场景限制，马不再只是草原、旷野的主角，转而与沧海对话，寓意着突破边界、开拓新境的勇气，暗含“乘骐骥以驰骋兮”的文化传承与时代新解。
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在艺术格局上，马剑老师画马实现传统与现代的深度对话。传统维度，他深研历代画马名家技法——韩幹的写实精微、李公麟的白描高古、赵孟頫的文人意趣、徐悲鸿的精神提振，都在他作品中找到影子。但他并非亦步亦趋，而是以“借古开今”的智慧，将传统技法拆解、重组。比如，借鉴韩幹画马对骨骼、肌肉的精准把握，却以写意墨法弱化“形似”，强化“神似”；吸纳徐悲鸿马的激昂动势，却赋予马更丰富的情感层次（如静立时马的悠然、相偎时的温情）。
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现代视角下，他的画马作品融入多元审美。构图上，打破传统小幅鞍马图的拘囿，创作《天马赋》等长卷、巨幅，以宏大叙事展现群马气势，契合当代空间装饰与审美需求；色彩运用上，不再局限于水墨单色，《踏破东海千重浪》中海水的蓝与马的多彩交织，既有传统青绿山水的影子，又有现代色彩构成的意趣；题材拓展上，将马置于海浪、云霞等新场景，让古老的画马题材与现代语境对话，赋予“马”这一文化符号新的时代内涵——既是对传统龙马精神的传承，也是对当代人拼搏、突破精神的呼应。
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马剑老师画马，饱含对地域与生命的深情礼赞。他生于湘赣、扎根秦川，南北文化的滋养在画中交融：湘赣山水的灵秀，化作马眼神里的灵动、姿态中的轻盈；秦川大地的雄浑，成就马的筋骨、群马的磅礴气势。与牧人的交往，让他懂得马是马背民族的“战友”“伙伴”，画中的马，承载着对草原生活的致敬——《骏马驰风震北道》里，马的鬃毛、四蹄间，似有陕北牧歌的旋律；《天马赋》的群马阵列，暗含着北疆草原的辽阔与自由。
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这份情怀，升华为对生命的敬畏与歌颂。画中马的奔跑，是生命的律动；马的静息，是生命的沉思；马与马的呼应，是生命的交流。他以马为媒介，传递出对自然生命的尊重——每匹马的姿态、神情，都不是重复的符号，而是独特的“生命个体”。这种对生命的细腻观照，让他的画马作品超越技法层面，抵达“澄怀味象”的境界——观者在马的神韵中，既能感受艺术之美，更能触摸到生命的温度，唤起对生活、对自然、对民族精神的共鸣。
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在当代画坛，马剑老师的画马艺术已踏出独特路径，但艺术探索永无止境。期待他继续深耕传统，从敦煌壁画的马姿、唐宋鞍马图的意境中，挖掘更多养分；期待他更深入生活，在草原四季变换、马的不同生命阶段里，捕捉更细微的感动；期待他在创新之路上走得更远——或许尝试将数字艺术与传统水墨结合，为画马带来新的呈现形式；或许拓展“马”与更多文化符号的碰撞（如马与丝路文化、马与当代科技 ），让龙马精神在新时代绽放更璀璨的光芒。
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笔底骐骥腾云起，胸中海岳入梦来。马剑老师以姓氏为缘、以笔墨为媒、以精神为核，在画马艺术中构建起连通传统与现代、自然与人文的精神世界。他的马，是湘赣山水的灵秀、秦川大地的雄浑，是马背民族的豪情、华夏儿女的精神图腾。当我们凝视这些画作时，看到的不仅是纸上奔马，更是一个艺术家对传统的敬畏、对生活的热爱、对民族精神的永恒追慕——这，正是马剑老师老师画马艺术的价值与意义所在，也为当代画马乃至中国画的发展，提供了一份“以传统为基、以生活为源、以精神为魂”的生动范本。
作者：陈秀磊
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